《亚力山娜》全部影评 (4篇)

索科洛夫拍战争片，连一声枪响都吝啬。全片最“激烈”的冲突，不过是亚力山娜在军营里跟孙子争执几句——当官的孙子忙于军务，老太太抱怨手机没信号。可就是这种憋闷，比任何爆炸场面都让人窒息。豆瓣7.7分，537人评价，注定了这不是部大众电影。但如果你愿意沉下心，会发现导演用最克制的镜头，捅开了战争最深的伤口。加琳娜·维什涅夫斯卡娅，这位歌剧女王，把亚力山娜演得让人心疼。她提着行李走在尘土飞扬的路上，眼神里没有恐惧，只有老年人才有的那种迟钝的倔强。影片里所有对话都是断断续续的，就像战争把人与人之间的连接也炸碎了。当亚力山娜走出军营，画面开始变得空旷——倒塌的房屋、废弃的坦克、面无表情的居民。她给一个抱着孩子的妇女送吃的，对方连谢谢都没说，只是接过。这片土地已经丧失了交流的能力。最让我震撼的是那个长镜头：亚力山娜坐在废墟里，周围是几个车臣小孩。他们不懂俄语，她也不懂车臣语，但一个孩子突然唱起了歌。没有任何配乐，就是干涩的童声在废墟上飘。那一刻我懂了索科洛夫为什么提名金棕榈——他用一首歌代替了千言万语的控诉。很多人嫌这电影慢，2小时50分钟，老太太就在那儿走来走去。可战争本来就不快，它让时间变得黏稠，让每一秒都像在泥沼里挣扎。那些觉得闷的观众，或许只是还没学会听沉默的声音。影片在车臣实地拍摄，那些破败不是道具，是真实伤疤。祖孙隔膜那段戏特别扎心。丹尼斯说“我们是在保卫国家”，亚力山娜反问“那这些孩子呢？他们也是敌人？”没有答案，只有孙子转身离开的背影。导演把这种无力感留给了观众——我们谁也不知道正确答案，但我们知道战争错了。这不是一部会让你“感动”的电影，它甚至不让你哭。它就像一块石头压在胸口，看完之后，你沉默很久，然后想起影片里那个老妇人最后望向远处的眼神，空洞又深邃。战争从来不是新闻里那些数字，战争是奶奶的皱纹里藏着的泪。

以唯美而暧昧的调子以及倾斜满溢的笔触完成了《母与子》和《父与子》，并满怀深情地歌颂了俄罗斯中部乡间和故乡彼得堡后，索科诺夫这次以难得的现实主义倾向，抛弃不少艺术抒情惯性的技法，以婆与孙的故事关系，企图安抚格罗兹尼这座面目全非的车臣之都。作为艺术电影在当代硕果仅存的大师，索科诺夫自然很难接受全面的现实主义处理。即便剧情节奏加快、镜头缩短（非他常规的“场镜头”）、对白频频，但角色天然的国宝级艺术家属性，注定了它还是一部充斥大国情怀的艺术电影。导演的彼得堡老乡、著名大提琴家罗斯特罗波维奇的妻子、80多岁的俄罗斯女高音的瑰宝加林娜.维什涅夫斯卡娅既然担任了片中老妇人一角，就将沉淀于历史和歌剧艺术的气息完全带入了影片。索科诺夫甚至坦诚“这是为加林娜一个人造就的电影。”他因觉得自己在历史上没能成为那种勇于发声的人，而愧疚于罗斯特罗波维奇甚至索尔仁尼琴。请相信严肃的索科诺夫，他毫无也不需要娱乐精神，他说不出调侃的玩笑话，那对他反倒是违心和假正经。他是那个哀其不幸怒其不争的军旅派导演，他能从《俄罗斯方舟》这沉湎于历史的遗骸中浮起，开始一段圣愚般的《坚韧的航程》。严明干净的军队是他对这个大国热爱的基础，在《亚历山德拉》这，我们依然跟着他有力整齐的进行曲步调前进。大国情怀或许也影响他对车臣问题的观点，至少从西方视野上看来如此。譬如竟有塞尔维亚记者问他是否通过敏感的车臣题材去迎合西方乐趣，索科诺夫显然像收到了侮辱般地言辞回应：“我绝不迎合任何西方趣味，你的观察角度很有问题。”而他曾表示欢迎任何批评讨论的。《亚历山德拉》里难得的一段曾为导演标签式的油画镜头，一片金色的麦浪中，车臣男孩送亚历山德拉回营地。亚历山德拉问男孩在想什么，男孩义正严词地回答：“请给我们些自由，虽然你们占了绝地优势，但请少管我们。”亚历山德拉听到后的反应是：“什么是你们！”这既是索科诺夫不容国土分割的答案，也同样是维什涅夫斯卡娅的统一态度。揭示着格罗兹尼之痛的艺术家，既通过平常百姓表达厌战情绪，却同样坚持大国情怀下的主权意识。似乎强调着：“好好和我做一家人，好好一起过日子，别去打其他注意，这才能和平。”索科诺夫寻找的是和平，到塞尔维亚记者那却成为眼中的献媚，在西方视野下又成了独裁控制。意识形态不同能带来南辕北辙的感受，于是，共同生存和发展，注定不是亚历山德拉和她两日交情的车臣大妈能解决的，也不是艺术电影和双边谈判能解决的。

第13届#法罗岛电影节#主竞赛单元第8个放映日为大家带来《亚力山娜》，下面为大家带来前线远行之人们穿越战区的评价了！

Outisss：
虽然平白朴实情感却格外浓厚。
法罗岛帝国皇后：
俄罗斯靓仔真多，可惜毛熊反同nbcs。
果树：
不是，俄国年轻士兵怎么都这么可以啊。
盆满钵满赵 ：
突然想到独自一人生活的奶奶，你也很想有人陪吧，一个人可真没意思。
松野空松：
相比于《孤独人类之声》更平白朴实，没有大起大落，情感却是更浓厚了。
蝠蝠：
足够深邃，但还是不明白为什么索科洛夫会被人说成是这个时代的塔可夫斯基。
曲有误：
不必强行追求什么深层次，只是一个老人的爱就足够了，另外孙子也太性感了吧。
George：
诗意，庄严，不怒自威，非常感动，非常高级，非常享受，导演的立场也耐人寻味。
RIVER：
庄重之下满贮深情，历经沧桑的手尽力抚慰着这片贫瘠土地上的生灵，那种深深的无力感，让人叹息。
欧.尹：
如果一部作品影像与文本都毫无魅力，再深邃的主题表达又有何价值呢？所以，我是谁？我在哪？我为什么要看这片？
杰夫江：
用老太太探访军营的经历来表现对战争的反思，这个点子还不错，除此以外什么都没有了，这类影像也实在有点过时。
我们敏熙：
一场探亲记，带来疲惫的男人们的群像戏。本以为这么多鲜活的年轻男人能给缺失活力的镜头带来几分生气，没想到还是那么昏沉。
子夜无人：
不像《孤独人类之声》那样塔里塔气了，既然都在说深邃，那你们说是就是吧，其实表层的简与静就已经很享受了。一个老妇人的慈悲和疼爱，要安抚这座伤痕累累的城市，安抚那么多对未来一片迷茫的年轻大兵，其实无疑是杯水车薪。看她紧贴在自己孙子肌肉浑圆、年轻饱满的胸膛上忘情地倚靠着，吞食着生命里逝去的诱人气味，虽然心生一丝艳羡（？），但挡不住浮上来的还是觉得可怜。她想做一尊献祭的肉身菩萨，可是太徒劳了，也什么都做不了了。
Bwheat19920313：
尽管整体效果还是有些笨拙和无趣，却依然比同时入围主竞赛的另一部俄罗斯电影好了不知道多少。影片尽管在写战争，却没有一处正面的战场镜头，而是用一个来探望军营中外孙的老太太的视角，逐渐展开残酷而无情的真相。影片在构架上就没有走一中对于观众友好的方向，所以某些具体情节的阐述会显得有些令人昏沉，但在其中逐渐压榨出的情感却令人震撼。战争给这些人带来的实在是太多太多，不管是那军营里形形色色的年轻士兵们，还是饱受战争之苦的当地居民，亦或是主人公老太太自己……每一个个体都想在这场风暴之中保全自己，却只能任凭它将自己身上的外壳一层层无情剥去。驶远的列车隔开的不仅仅是两个地方，更是一切的希望和梦想，被蒙上了纱的时光，究竟能由谁来重新擦亮？
#FIFF13#DAY8的主竞赛场刊评分将在稍后为大家释出，请大家拭目以待了。

    记得流浪作家贾晋蜀说过： 看一个人第一眼的时候 就知道他是个怎么样的人 大师与玛格丽特 对于孤独的灵魂更是这样 甚至强调：四海之内皆兄弟 的伟大共产主义理想 一个人同样的 你用一天的时间去记录 去观察 那么 你也会知道他的 因为人类只有在时间中留下东西的 所以说此片是一个过程 其实只是导演留下的时间 关于那些梦 只是短暂的时间 （导演只用一个短镜头带过) 回忆之短画面 同时也是短时间 让人的记忆超越了短时间 这就是超越的快感 被成为难忘 感动等感情 令你一生难忘 人类的爱无处不在 在结尾 占领区的女人们送她到火车 同时也出现青年思考的眼神 qq 381086402 smn gouqeihuozhe@hotmail.com